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精確的清晰與模糊構(gòu)圖能賦予照片一種空間效果

　　清晰還是模糊？

　　人眼看所有事物都是清晰的，因為我們的眼睛在不斷地調(diào)焦并會將許多單獨的清晰印象整合成一幅完整的清晰圖像。因此，只有在靜止的圖像中我們才能看到模糊， 但是經(jīng)過強烈的調(diào)整我們會感覺這些模糊是正常的。也就是說，大多數(shù)觀賞者都期望圖像中至少能有一塊清晰的區(qū)域，使眼睛可以觀賞和休息，同時至少也應(yīng)有一小 塊模糊區(qū)域。完全沒有模糊區(qū)域的圖像很快就會變得不再迷人，因為貫穿整張照片的清晰很少能夠引起觀賞者足夠的關(guān)注；在現(xiàn)實中，一場大雨過后干凈、清新、無 塵的空氣以及飽和的色彩和明朗的輪廓，才會引起我們更多的關(guān)注。

完全清晰或模糊的主題效果會非常強烈

　　當然這并不意味著每張照片都必須有模糊的區(qū)域，正如清晰聚焦的區(qū)域只是作為拍攝的最低要求一樣。完全清晰或模糊的主題效果會非常強烈，具有引人注目的魅 力：清晰的照片看起來很真實，而模糊的照片則更具藝術(shù)氣息。然而兩者都需要借助其他有效的構(gòu)圖方式以及觀賞者感興趣的內(nèi)容，使觀賞者忽略圖像中清晰與模糊 的“錯誤”分配。此外，對于完全模糊的圖像能被接受到何種程度，觀賞者的態(tài)度也很重要—一些保守的學院派攝影者常常會將模糊視為技術(shù)上的錯誤或者構(gòu)圖上的 缺陷。

　　對于沒有明顯模糊區(qū)域的照片，還有很多內(nèi)容可供觀賞者欣賞，因為他們可以從中發(fā)現(xiàn)足夠多的細節(jié)。哪個細節(jié)重要、有多重要，都由觀賞者自己決定—這就像一頓 自助餐，你可以自己決定吃些什么。但也有可能出現(xiàn)這樣的情況：這些食物都不合你的口味或者食物的供應(yīng)量遠大于你的胃口。在這兩種情況下你或許期望能有一份 每日菜單，廚師已經(jīng)替你做好了選擇—你只需選擇食物的口味。

光圈值2.8

光圈值2.8

光圈值4

　　即使完全模糊的照片也有其特殊的魅力，但是它并不一定符合每位觀賞者的口味。在有針對性的錯誤對焦時，請確保圖像中沒有清晰的元素。任何情況下，圖像效果 都是抽象的、匿名的、普遍的以及難以辨認的。面對這樣的照片， 觀賞者不會欣賞很長時間， 因為照片中缺乏清晰的區(qū)域作為錨點。[NextPage]　景深預覽鍵

　　為了保證盡可能明亮的取景圖像，拍攝時單反相機的光圈要完全打開，并且在按下快門釋放鍵或者景深預覽鍵時光圈要符合攝影者預先設(shè)定的值。景深預覽鍵可以讓 攝影者在實際拍攝前就能直接在相機取景器內(nèi)對景深進行判斷，同時按下此鍵后射入相機的光線會減少，從而使取景器中的圖像變得更暗。因此你可能需要經(jīng)過一些 練習才能輕松地判斷景深，然而景深預覽鍵無疑會很快成為你對景深進行預測時的有力助手。

　　大景深

　　將圖像中清晰與模糊的部分統(tǒng)一在一起，可能是這種構(gòu)圖方式最常見的方法，攝影者可以根據(jù)自己的喜好、照片的首要主題或者圖像氛圍對這兩者在照片中占據(jù)的區(qū) 域進行衡量：較多的清晰區(qū)域需要較大的景深，而較多的模糊區(qū)域則需要較小的景深。前者能夠表現(xiàn)主題和環(huán)境的所有細節(jié)，只有很少的部分是模糊的，圖像中的絕 大部分都是可以辨認的。

　　對大部分區(qū)域都清晰的照片來說，我們要運用其他的構(gòu)圖方式來給觀賞者留下這樣的印象：這種完全的清晰其實是攝影者有意識、有針對性選擇的風格，而不是由于失誤或者極小的相機傳感器以及較大的景深造成的結(jié)果。

光圈值8

光圈值5.6

光圈值11

　　對那些具有豐富細節(jié)和充滿樂趣的圖像來說，大景深是非常重要的，因為模糊區(qū)域的細節(jié)會消失。在傳統(tǒng)意義上，旅游、建筑和城市景觀照片都屬于這一類。

　　景深區(qū)域較大的照片看起來非常真實、細節(jié)豐富，并且能夠讓觀賞者的視線在其中長久地“漫游”，因為圖像沒有給眼睛提供明確的聚焦點。這種情況可以使觀賞者 有一種開放或者不確定的感覺，因為攝影者沒有對圖像進行明確的清晰度劃分。這種效果究竟如何在很大程度上取決于圖像的主題：如果照片足夠有趣并能夠使觀賞 者著迷，那么照片的清晰度就恰到好處，比如時尚攝影或美容攝影就屬于這種情況，此外還包含各種植物的風景照以及純粹的留念照。在景深極大的照片中，輕微的 過度銳化會使整張照片有一種超現(xiàn)實的感覺，使其散發(fā)一種高層次的、技術(shù)上的刺激和魅力，從而吸引觀賞者的注意。

　　相反，具有較大信息空白區(qū)域的照片以及主題相對較小而環(huán)境色彩或圖案較醒目的照片則需要較小的景深，以降低這些區(qū)域的視覺優(yōu)勢。

光圈值4

　　這張照片正是因為景深才會有此效果—觀賞者的眼睛會從一個細節(jié)轉(zhuǎn)移到另一個細節(jié)，這樣他們就能看到的每個角落。這樣的場景能夠深深地吸引觀賞者。

光圈值2

光圈值2

　　景深較小時，觀賞者的注意力會集中在模特的眼睛上，這樣的照片看起來非常主觀(上圖)，而在模特的雙眼處于同樣的拍攝距離時，下圖卻實現(xiàn)了均勻的圖像效果。[NextPage]　小景深

　　模糊會降低圖像元素的視覺優(yōu)勢，因為觀賞者的視線會被清晰的圖像區(qū)域牢牢吸引，從而忽視模糊區(qū)域。景深越小，這一效果越強烈，同時照片的結(jié)構(gòu)也越粗略，甚 至會面目全非。輕微的模糊并不會影響觀賞者分辨精細的圖案和低對比度的圖像區(qū)域。極度模糊的區(qū)域會提高清晰主題的辨認度，因為這樣可以使主題與周圍的模糊 區(qū)域形成鮮明的對比。這樣一來，圖像層次也得以突出—甚至通過清晰度的分配就已經(jīng)直接表現(xiàn)出來了，這反過來又增強了照片的空間效果。

光圈值2.0

光圈值2.8

光圈值4.5

　　有選擇地設(shè)定清晰度是一種非常有效的突出單獨圖像元素并吸引觀賞者關(guān)注的方式。比如，想在眾多花卉中突出某一朵單獨的花時，這種方式尤其適用。此外，極小 的景深可以增強照片的清晰印象，使清晰的部分看起來比實際上更加清晰—這是通過清晰與模糊的極端對比形成的。如果還有其他形式的對比，那么將更有利于觀賞 者對清晰度的感知。當然，模糊既可以位于前景和中景，也可以位于背景中，這要根據(jù)不同的主題來確定。構(gòu)圖的一種有效形式就是將較小的清晰元素置于一個圖像 層面，而將較大的模糊元素置于另一個層面。在正確的平衡下，兩個主題部分具有同樣的視覺分量，觀賞者的視線會在兩者之間來回游蕩。

　　你越喜歡玩模糊，就越值得投資一個通光率高的定焦鏡頭，這樣在光圈比較小的時候依然可能實現(xiàn)較小的景深。

　　通過很小的、有選擇性設(shè)置的景深，照片會獲得一種清晰的空間感，這樣觀賞者的目光就會被吸引到最重要的圖像元素上，從而能夠更快地辨認出照片的主題。然而這些優(yōu)勢同時也伴隨著一些劣勢：照片缺乏細節(jié)，觀賞者的視線不會在照片中停留很久。

光圈值2.8

光圈值5

　　焦平面并不總是位于照片的前面，模糊區(qū)域也并不總是隱藏在照片的后面。前景中的模糊會迷惑觀賞者并引導其去尋找主題，這樣一來照片就會變得更引人注目。[NextPage]　微距攝影中的清晰度

　　研究微距攝影的人很快就會發(fā)現(xiàn)，景深在這里是一個比較棘手的問題，因為在微距中攝影者不容易將其擴大—微距的特色之一就是極小的景深。

　　當然，最終圖像中的清晰區(qū)域在微距攝影中也會受到焦距、光圈、與主題的距離以及傳感器的大小這4個因素的影響，但是其影響范圍是有限的，這是因為主題與鏡頭之間的距離非常近。

光圈值4

光圈值3.5

光圈值2.8

　　你在拍攝時所用的焦距是有限度的(一般是固定焦距或者變焦范圍中的長焦端)，所以這時你就要考慮到鏡頭的最近對焦距離對景深的影響。這一距離是指被拍攝物 與相機之間最小的可拍攝距離。一般情況下，短焦距下的最近對焦距離比長焦距下的要短。因此，要通過更小的最近對焦距離來擴大景深，就要更換焦距更小的鏡 頭：焦距較短時，鏡頭就可以向主題靠得更近，同時由于短焦距下的較大像場角，主題的成像就可以更集中(否則這一點是不可能實現(xiàn)的)。

　　因此對較大的景深區(qū)域來說，長焦距和與主題的距離對構(gòu)圖的影響是可以忽略的。作為可能對其產(chǎn)生影響的傳感器尺寸也只有在理論上是可變的，哪位攝影者會帶著不同尺寸傳感器的多個相機呢？

　　因此，光圈作為最后的有效因素在微距攝影中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用：光圈值越大，景深就越大。但是我們要考慮到，較大的光圈值在不可變的拍攝環(huán)境下會延長相 機的曝光時間。另外，較長的曝光時間會增加拍攝抖動的危險，因此在微距攝影中攝影者應(yīng)該考慮使用一個穩(wěn)固的三腳架。

　　在微距攝影中，圖像平面與焦平面之間的距離對景深的影響最大。微距鏡頭借助其內(nèi)部特殊的光學結(jié)構(gòu)，可以更接近拍攝主題。

光圈值2.0

光圈值2.8

光圈值3.5

　　這樣一來，景深區(qū)域就會非常小，可能只有幾厘米或幾毫米—這種方式可以突出單獨的圖像層次。由于這個圖像層次后面的區(qū)域非常模糊，所以可以產(chǎn)生完全抽象的圖像。